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豫剧春秋(110)《穆桂英挂帅》唱红大上海

豫剧春秋

樊城

第二十三章

2、《穆桂英挂帅》唱红大上海

1953年12月底,马金凤带着新的《穆桂英挂帅》闯进大上海,在曙光剧场演出。

这是豫剧第一次到达大都会上海。

上海话与中原话有明显的不同,两地人们的一般对话互相都很难听懂。来之前,马金凤和剧团尽管做了精心准备,还是有不少演员担心会没人来看。没有想到,剧团一上演,观众还很踊跃,很快便打开了局面。

1954年元旦这天,马金凤正在后台“温戏”,有个演员慌慌张张地跑进来说:“梅兰芳先生来看戏啦!”马金凤大吃一惊:梅兰芳大名鼎鼎,在中国戏曲演员中毫无疑问坐第一把交椅,寻常人想见他一面都难,他怎么能对豫剧感兴趣,亲自来观看自己的演出呢?

原来,梅兰芳正在上海休假,在街上偶然看到《穆桂英挂帅》的戏报,感到有点稀奇,因为他演了40年的穆桂英,还从来没有听说过“穆桂英挂帅”这回事,忍不住好奇,买票进场。没想到,他这一看,倒对豫剧看上瘾了,一连看了《穆桂英挂帅》和《樊梨花征西》、《二度梅》三场戏,并请马金凤和其他演员到他家里做客。

梅兰芳对马金凤的声腔艺术充分肯定,也指出了她在表演、服饰、化装以及眼神、台步、水袖等方面的不足之处,使马金凤大受裨益。1957年秋天,梅兰芳到洛阳演出期间,收马金凤为徒,并赠送给她一副凤冠。这是继阎立品之后,梅兰芳收的第二个豫剧演员弟子,也是他收的最后一名豫剧演员弟子。

在上海演出期间,马金凤曾随以陈毅为团长的慰问团赴崇明岛慰问解放军将士,并曾与著名京剧表演艺术家盖叫天在一个剧场演出,一个扮演打虎英雄武松,一个扮演巾帼英雄穆桂英,一时传为佳话,上海的一家报纸曾以《活武松、活穆桂英文化广场同台亮相》为题进行报道。

经过梅兰芳大师的指点和长期的艺术实践,马金凤认识到演员的表演必须围绕着剧情、人物进行,一切表演程式、动作,都必须能准确地塑造人物,通畅地传达人物的感情。在《穆桂英挂帅》中,马金凤塑造的穆桂英既有贤妻良母的柔情似水,又有巾帼武将的英武气概。在表现穆桂英的武将气质时,马金凤学习借鉴了盖叫天的“丁字步”、“云手”、“涮膀”等动作,与旦行的水袖结合在一起,创出了刚柔相济的舞蹈身段,增加了表现力,使得穆桂英在端庄凝重之中又透出挺拔英武之气。后来,《穆桂英挂帅》一剧终于大放异彩,成为豫剧“马派”艺术的代表作品。

马金凤通过对《穆桂英挂帅》的反复修改锤炼、加工融合,创出了戏曲艺术中的一个新的行当——帅旦。著名学者邓拓曾发表评论说:“帅旦这个行当,无疑是由于马金凤同志成功地主演《穆桂英挂帅》而确立了的。过去没有这个行当,这是综合了青衣、刀马旦和武生的某些演技,经过统一加工,而后形成的一个独立的行当。并且在穆桂英这个人物身上,帅旦这个行当特别表现了她的复杂性……马金凤同志把这个人物形象成功地塑造了出来,这是她的重大贡献。”

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