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东北二人转杰出演员:勾丽华

勾丽华,1955年生,吉林省大安市(白城市下辖县级市)安广镇人。第二代杰出演员代表之一。“准大师”, 为二人转的繁荣做出了“重要贡献”。2000年吉林省二人转首届“四大名旦”(闫学晶,闫书平,杨金华,勾丽华)之一。吉林省白城市吉剧团演员。

一、勾丽华虽然没得过“文华奖”“牡丹奖”,女演员中几乎没有什么影响力,也没给观众留下太深的印象,但却是最具实力的二人转女演员之一,与闫学晶等曾被评为吉林省首届“四大名旦”之一,绝非徒有虚名。之后,吉林省也搞过几届“四大名旦”评选,当选的“名旦”水平有超过第一届的吗?所以,第一届评选的“名旦”含金量最高。遥想当年,能跟闫学晶,闫书平“华山论剑”的能有几人,除了杨金华,就是勾丽华,因此,绝不能忽略她对二人转所做的贡献,但现在还有多少人能记得她?

二、作品只有《花烛苑》(勾丽华王作智,有的作品标的是王作志)《董仲救母》(勾丽华王作智)。虽然作品极少,但质量非常高。表演风格上,无疑是传统二人转演员。

三、具有三大突出特点。第一,腿部力量特别强。这是她超出多数传统二人转女演员的地方。能跳能“飞”,跳的步幅特别宽,跳的非常高,腿部力量是传统二人转中仅次于张译木(原张宏娜)的女演员。《董仲救母》最有代表性。闫书平,闫学晶,郑淑云,杨宏伟,杨金华,王艳春,李丽颖,董玮,孙晓丽根本就没有跳步动作,李晓霞(作品:《双比武》)也做过跳步动作,但步幅没有她大,跳的也没有她高,至于赵晓波(作品:《小拜年》等)的跳跃动作,还不如李晓霞的难度大;第二,戏曲演员的特征最明显。纵观二人转女演员的表演,最具戏曲演员气质和架势的就是勾丽华,可能是受过戏曲方面的训练,步伐和转身最有代表性,尤其走小步的动作(比如黄梅戏、越剧很多女演员走的也都是这种小步),《花烛苑》最有代表性。有四处表演最能说明这个问题。第一处,“你就随便打”唱词之后的退步、第二处,“想当年…掉了一颗大门牙”片段唱词的走步动作、第三处,“哎…呀”唱句的迈步和退步、第四处,“赵匡胤一步上前把她拉”唱词的退步动作。二人转究竟算不算戏曲,存在争议,但二人转参评的奖项都是曲艺“牡丹奖”,而不是戏剧“梅花奖”,说明它不属于戏曲范围,起码目前不属于,没听说哪部二人转作品参评“梅花奖”,也没发现哪部二人转作品获得过“梅花奖”;第三,演小孩一绝。她的表演童心未泯,心似老顽童,《董仲救母》最有代表性。成人演员表演小孩的二人转作品罕见。

四、《花烛苑》,该作品表演的独版,二人转精品之一。具有六大突出特点。第一,武将演的最到位。武将题材的二人转作品并不多,这部作品显然是二人转武将题材高质量作品之一,某种程度上堪称是武将题材最高质量的作品。演陶三春一绝,把她演的很符合武将人物的一些特征,如一流的武功,力气很大,直率的性格等,打丈夫郑子明的表演最有代表性。李晓霞演的《穆柯寨》也是这种作品,只不过,李晓霞把穆桂英演的温柔一些,闫书平(作品:四郎探母、三调芭蕉扇)和张译木(作品:档马)也分别表演过这类题材的作品,但表演的形象性显然不如此作品;第二,表演具有戏曲演员的一些特征。前文已经提过;第三,呼应性极强。开头男演员牵手女演员缓步出场,扇子作为牵手纽带,女演员右手拿扇子高度到头部,并且扇子朝下,结束也是这些动作。呼应性是二人转最强的作品之一。孙晓丽和尹为民表演的《楼台会》也是这种作品;第四,小步走的频率极快。也是该作品的特殊地方之一,二人转一般女演员走的小步频率这样快的罕见。有三处表演很有代表性,第一处,“抓紧时间往下唱”说词之后走一圈的动作、第二处,“四目闪泪花”唱词之后走的动作、第三处,“不懂规矩要给从立规矩把尖掐”唱词之后走的动作。小步走的姿势虽然具有戏曲演员的特征,但走的频率还是不同于戏曲演员;第五,美感非常强。动作一,开场唱前的那段舞蹈演的精彩,虽然动作多样,看似显得乱,但形断意连、动作二,“陶三春心里…哎…”唱词动作,尤其拿扇子360度转身动作、动作三,结尾两个扇子对圆动作、动作四,“头戴并蒂花”唱词形体动作及扇子动作。

《董仲救母》,该作品表演的独版,二人转精品之一。具有六大突出特点。

第一,动作难度大。动作难度是该作品的一大亮点。有六处表演很有代表性。第一处,“双手擎天”唱词,双手抛双扇子动作,二人转演员中极少使用这个动作,董孝芳(作品:南郭学艺)也表演过这个动作、第二处,刚出场双脚离地跳步舞蹈动作、第三处,刚出场单腿独立表演舞蹈持续了几秒时间,这种动作女演员也很少用、第四处,“把树上”唱词的跳跃动作、第五处,“暗中使个探身记”唱词的跳跃动作、第六处,“回山顶”唱词,原地快转三圈,没有腿部力量做支撑,否则,速度快不起来;第二,一致性强。二人的表演动作整齐划一,具有一定的美感。刚出场舞蹈的表演最有代表性,如二人的步伐、扇子、转身等。一致性是二人转高质量作品之一;第三,新颖。第一处,刚出场舞蹈,双脚离地跳步动作、第二处,“下了天宫”唱词,单手捏扇子一角舞蹈动作。当然,其他极少数女演员也使用过这个动作、第三处,“双手擎天”唱词,双手抛双扇子动作;第四,演小孩一绝。把董仲演的形象生动,“大洋的小董仲行走匆匆”唱词之后的手势及脚步跳跃舞蹈动作最有代表性。该作品应该是她五十左右岁时表演的,但她的表演毫无老态,展现的是“童心未泯”的可爱风格,也许,保持一颗童心能帮助观众消减岁月留下的痕迹;第五,唱的悦耳动听。“红缨(或红鹰)啊…心不明”,这个片段表演时间虽然很短,但也是该作品唱和舞表演最精彩的地方之一;第六,深情缠绵。“成天想娘…难相逢”表演片段,把孩子想娘盼见娘唱的特别深情、缠绵、感人。一些女演员表演的作品,当时也流泪了,甚至有的留了很多泪,但就是不感人,没引起观众共鸣,还是唱功跟她存在很大差距。

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